1．胡适说：徐志摩的人生观是一种“单纯信仰”，这里面只有三个大字（）。
爱、自由、美
爱、自由、善
真、善、美
爱、美、真
2．“据说是身材矮小，很像是一个小孩子，平常三五成群，在岸上柳树下‘顿铜钱’，正如街头的野孩子一样，一被惊动便跳下水去，有如一群青蛙”，这描写的是（）。
吊死鬼
河童
河水鬼
女吊
3．作品对孤独的心境、瞬间的意境作了较为细致的描绘，展现了一种“不能表达”的终极体验，与上述艺术特点对应的作品是（）。
《烛虚·五》
《独语》
《思维的乐趣》
《大地上的声音》
4．《十年一梦》中，“我”欠了她一笔多么深切的爱，这个“她”是指（）。
觉慧
鸣凤
黄妈
萧珊
5．下列关于作家作品的组合，正确的一组是（）。
张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、何其芳《独语》、废名《蝇》
张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、何其芳《独语》、废名《儿女》
张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、郁达夫《钓台的春昼》、林语堂《一九三四年一月十八》
张爱玲《天才梦》、沈从文《潜渊》、废名《苦茶》、何其芳《画梦录》
6．曹禺唯一一部以农村生活为题材的剧作是（）。
《原野》
《北京人》
《日出》
《梅雨》
7．《茶馆》从第一幕到最后一幕都出现过的重要人物是（）。
王利发、秦仲义、常四爷
王利发、秦仲义、庞太监
王利发、常四爷、马五爷
王利发、二德子、秦仲义
8．下面的诗作，可以看作现代人的“天问”的一首诗是（）。
《我用残损的手掌》
《雨巷》
《乐园鸟》
《我的记忆》
9．“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这段诗出自（）。
《再别康桥》
《残诗》
《雪花的快乐》
《黄鹂》
10．张爱玲《更衣记》对于男装的陈述，正确的是（）。
因为习惯上的关系，男子的打扮往往较中程式。
.民国四年至十年，男人的衣服也讲究花哨。
直至十九世纪，中外的男子尚有穿红着绿的权利。
男装的近代史较为平淡。
11．下列作品，不属于汪曾祺的作品是（）。
《午门忆旧》
《沈从文先生在西南联大》
《城隍、土地、灶王爷》
《游戏、平等、墓地》
12．翟永明的《母亲》，叙述方式上具有（）。
时间上的顺叙性
时间上的倒叙性
“自由诗”的任意性
“自白诗”的倾诉性
13．关于废名的《放猖》与《三竿两竿》，较正确的分析是（）。
《放猖》基本是虚写，《三竿两竿》是实写。
《放猖》题材与《女吊》、《水里的东西》相类，文字也相类。
《放猖》是刻意为文，《三竿两竿》不经意而成。
《放猖》结尾借景抒情，《三竿两竿》结尾似结非结。
14．下列作家，均属于20世纪30年代的著名作家是（）。
林语堂、郁达夫、沈从文、张爱玲
林语堂、郁达夫、沈从文、杨 绛
林语堂、郁达夫、沈从文、何其芳
林语堂、郁达夫、史铁生、汪曾祺
15．下列作品，属于写景散文的是（）。
《商州又录》
《午门忆旧》
《我与地坛》
《苦雨》
16．《我不知道风是在哪一个方向吹》在形式上的一个特点是（）。
前三句用排句，第四句变化中有重复。
精心选用“言前”辙。
前三句完全重复，第四句变化中有重复。
精心选用“发花”辙。
17．都是《日出》中的一组人物是（）。
潘月亭、陈白露、李石清、江泰
顾八妈妈、胡四、张乔治、刘麻子
黄省三、王福升、小东西、黑五
金八、胡四、黑三、方达生
18．在闻一多先生的诗中，颇为特别的，甚至在现代新诗中都不多见的诗作是（）。
《死水》
《闻一多先生的书桌》
《发现》
《忘掉她》
19．出场人物众多，对白之精到，属中外话剧罕见的一幕是（）。
《日出》第一幕
《茶馆》第一幕
《雷雨》第一幕
《龙须沟》第二幕
20．冯至《十四行集》之十六和二十六两首诗具有（）韵味。
沉思的诗
欢快的诗
悲伤的诗
激昂的诗
21．下列说法，不正确的是（）。
《午门忆旧》中关于“忆旧”的成分很少，叙述的主体是物。
《午门忆旧》作于北平解放后。
《午门忆旧》虽为散文，却更接近宋代的笔记。
《午门忆旧》更多的展现了午门建筑的风俗、掌故，不追求抒情效果。
22．《思维的乐趣》中，被称为是“一尊微笑着的菩萨”的人是（）。
张承志
史铁生
尼采
罗素
23．周作人的《苦雨》表现的是（）。
二十年代五四落潮时，作者的失望与追求的苦闷。
三十年代京海之争时，作者的失望与追求的苦闷。
四十年代作者任伪职时的苦闷。
二十年代作者的休闲雅趣。
24．《烛虚·五》是沈从文在昆明期间所作，题名意为“使生命之光，煜煜照人，如烛如金”，属于（）散文。
自传性
回忆性
议论性
写景性
25．《商州又录》借季节的变化，描绘了十一幅写意的素描画，其中季节变化的顺序大致是（）。
春――夏――秋――冬
冬――春―――秋――夏
冬――春―－夏――秋
冬――夏――春――秋
26．把口语作为主要诗歌语言的一首诗是（）。
《母亲》
《发现》
《尚义街6号》
《尺八》
27．下列作品，不属于史铁生创作的是（）。
《命若琴弦》
《游戏、平等、墓地》
《我与地坛》
《公寓生活记趣》
28．都属于闻一多创作的诗是（）。
《死水》、《发现》、《太阳吟》、《残诗》
《死水》、《发现》、《忘掉她》、《心跳》
《死水》、《发现》、《忘掉她》、《黄鹂》
《死水》、《发现》、《心跳》、《印象》
29．“旧时的颜色”必在后人“记忆中消失”，是《野草》中（）一文的主旨。
《死火》
《影的告别》
《腊叶》
《死后》
30．周作人在《金鱼》中，开首议论“三不喜”，第一不喜欢的动物是（）。
金鱼
叭儿狗
鹦鹉
猫
31．“生命之火熄了又熄了，一片蓝焰，一堆灰。谁看到？谁明白？谁相信……”这一段文字节选自（）。
《寒风吹彻》
《我与地坛》
《大地上的事情》
《烛虚·五》
32．“温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。黑色的门紧闭着，一个永远期待的灵魂死在门内……”这段话出自（）。
《画梦录·梦后》
《画梦录·弦》
《独语》
《十年一梦》
33．卞之琳《尺八》在抒情方式的变化表现在（）。
借物抒情
直抒胸臆
诗的小说化与戏剧化的努力
抒情结合议论
34．“记人事，写风景，谈文化，述掌故……”，这是作家（）理想中的散文。
贾平凹
沈从文
汪曾祺
周作人
35．下面诗歌中，写于当代中国历史上的灾荒年代的一首诗是（）。
《凶年逸稿》
《乞丐》
《悼念一棵枫树
《母亲》
36．丁西林写于20世纪40年代的多幕喜剧是（）。
《一只马蜂》
《压迫》
《妙峰山》
《酒店》
37．俞平伯在《月下老人祠下》一文中的表达的情绪是（）。
游历新地的兴奋
旧地闲游的“惘惘然”
对故乡的热切向往
告别故乡的恋恋不舍
38．郁达夫《雁荡山的秋月》的总体风格是（）。
比较清朗
比较豪放
潇洒
浓郁
39．《灯下漫笔》谈到外国人对中国文化的态度计有（）。
可恕的一种，可憎的两种
可恕和可憎的各两种
可恕的两种，可憎的一种
可恕和可憎的各一种
40．下列作品,不属于废名的是（）。
《放猖》
《桥》
《中国文章》
《钓台的春昼》
41．杨绛在散文《隐身衣》中推崇的一种人生态度是（）。
是什么料，充什么用。
烦恼皆因强出头。
万人如海一声藏。
草木有本心，何求美人折。
42．1928年，年仅20岁的穆旦写下了在现代诗歌史上很有影响的诗作（）。
《诗八首》
《赞美》
《出发》
《五月》
43．下列作品，属于20世纪80年代创作的是（）。
《商州又录》
《我与地坛》
《灵魂的声音》
《更衣记》
44．艾青《黎明的通知》叙述语调的显著特点是（）。
平缓式
低沉式
高亢式
呼唤式
45．（）是李鸿章的重外孙女。
萧红
苏青
张爱玲
杨绛
46．都是穆旦创作的一组诗是（）。
《赞美》、《春》、《五月》、《斯人》
《出发》、《控诉》、《冬》、《慈航》
《在寒冷的腊月的夜里》、《五月》、《冬》、《春》
《五月》、《春》、《冬》、《女人》
47．《死火》是鲁迅关于“火”的想象，不是从单一的“生命”的视角，而是从“生命”与“死亡”的双向视角想象“火”。
对
错
48．废名《三竿两竿》认为，“中国文章，以六朝人文章最不可及”，文中两次提及六朝的作家是庾信。
对
错
49．《三竿两竿》题目的构思源于庾信《大园赋》中的“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”。
对
错
50．在《灵魂的声音》中，作者认为，对于小说而言，真正重要的是“重新获得灵魂”和“生命”。
对
错
51．卞之琳的诗作《尺八》，诗名是一种植物名。
对
错
52．20世纪30年代以提倡“小品文”著名的代表作家是林语堂。
对
错
53．我国当代诗坛，在表现开工形式上追求一种把“叙事性、歌唱性、戏剧性熔于一炉”的综合创造的一首著名长诗是西川的《午夜的钢琴曲》。
对
错
54．何其芳的《独语》以想象为材料，展示了特有的内心世界，其中，“我”联想到的“爱驱车独游，到车辙不通之处就痛哭而返”的西晋人物是嵇康。
对
错
55．“那假设被摘下来夹在《雁门集》里的斑驳的枫叶，就是作者的自况”，这是《腊叶》的构思特点。
对
错
56．郁达夫是20世纪30年代的著名作家，其创作前半段以散文尤其游记为多，后半段则以小说知名。
对
错
57．穆旦《诗八首》第1首中：“你底眼睛看见这一场火灾，你不看见我，虽然，我为你点燃；唉，那燃烧着的不过是成熟的年代，你底，我底。我们相隔如重山!”这节诗的关键词句是“你不看见我”。
对
错
58．《日出》、《雷雨》和《原野》都创作于上世纪30年代，被一些研究者称为“激流三部曲”。
对
错
59．《女吊》写的是戏台上的女吊，她出场前，作者先写看客，起殇和男吊等，为女吊作铺垫。
对
错
60．艾青在狱中的怀念、赞颂自己的乳母的一首名作是《黎明的通知》。
对
错
61．在《忆狗肉将军》中，被林语堂称作“显著的，传奇的人物”是张宗昌。
对
错
62．《猛虎集》的作者是徐志摩。
对
错
63．闻一多的《发现》形式上整齐，体现了他追求音乐美。
对
错
64．《灯下漫笔》之一，作者认为“三百年前的太平盛世”是还没有坐稳的奴隶时代。
对
错
65．《十年一梦》中，“奴在身者，其人可怜。奴在心者，其人可鄙”这句话出自戴望舒翻译的英国小说。
对
错
66．“我的忧伤因为你照耀，升起一圈淡淡的光轮”，这是舒婷诗作《会唱歌的鸢尾花》的题记。
对
错
67．废名在《在三竿两竿》一文里，曾表示爱好六朝文。
对
错
68．巴金的散文集《随想录》，创作于1981年，其核心内容是对文化大革命所作的回顾与批判。
对
错
69．被誉为中国现代白话诗的奠基作是郭沬若的《女神》。
对
错
70．《寒风吹彻》所传达的内涵是某种关于生命的抽象体验。
对
错
71．艾青《雪落在中国的土地上》的起句：“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……”，平缓、低沉、倾诉式的叙述语调，形成全诗的主旋律。
对
错
72．翟永明诗作《悼念一棵枫树》借助一棵被伐倒的枫树，寄托诗人所体验到的人生的创伤和痛苦。
对
错
73．“我便是我呀!我的我要爆了!”这两句诗出自郭沬若的《凤凰涅槃》。
对
错
74．冯至的《十四行集》主要表现了诗人生命的体验。
对
错
75．丁西林的《酒后》人物只有妻子和丈夫。
对
错
76．《烛虚·五》以片段性的、破碎的描写来表现一种失语的焦虑，表现了“抽象的叙事”的创作特点。
对
错
77．贾平凹以商州为题材，创作的散文有《商州初录》、《商州又录》和《商州再录》。
对
错
78．《茶馆》第一幕中，台词最多的人物是马五爷。
对
错
79．《思维的乐趣》中，“最后被人看没了的”一本书是奥维德的《爱的艺术》。
对
错
80．于坚《尚义街六号》，曾被文学史家称为“第三代”或“后朦胧诗”诗人的口语写作。
对
错
81．《一九三四年一月十八》节选自沈从文的《湘行散记》，文章描绘了“我”坐船由桃源到沅陵一段水路的风物和心境。
对
错
82．《我与地坛》是史铁生对公园人生百态与命运的感悟，展现了对人类普遍生存困境的追问与思考。
对
错
83．《一只马蜂》、《酒后》和《压迫》都是丁西林在上世纪20年代创作的独幕喜剧。
对
错
84．张爱玲在《更衣记》中指出，中国自古以来女人的代名词是“弱者”。
对
错
85．汪曾祺的大多散文接近于唐代的笔记，以闲谈的态度记录人事，不追求散文的抒情效果。
对
错
86．《苦雨》是周作人写于40年代的借物咏怀的散文，代表了作者当时的心境。
对
错
87．《大地上的事情》是一篇完整的叙述，记录了自然界或作者身边的种种事物。
对
错
88．废名在《放娼》中，不仅写了练猖、放猖、收猖，还写到了夜间的“游猖”活动。
对
错
89．《隐身衣》是杨绛的散文集《将饮茶》中的最后一篇，也称《废话》和《代后记》。
对
错
90．朱自清有了1个孩子后，自称家庭生活就像鲁迅先生的作品《幸福的家庭》中描写的那样。
对
错
