国开《中外设计史》终结性考试

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一、单项选择题（每题2分，共30分）

1．（      ）是英国工艺美术运动的主要实践者和推动者，同时也是运动的主要领导者。

威廉·莫里斯

阿瑟·海盖特·马克穆多

查尔斯·阿什比

凯特·格林纳威

2．

上图的海报属于（      ）。

构成主义

风格派

包豪斯学院

装饰艺术运动风格

3．1933年，一名绘图员亨利·贝克设计的一份（        ），后来这种设计方法成为了全世界地铁、铁路和其他交通线路图设计的基础。

伦敦地铁线路示意图

美国新海文铁路公司运行线路图

北方之星铁路运行线路图

巴黎地铁线路示意图

4．

上图费舍尔出版社的海报，属于（        ）设计师冈特·兰博作品

德国

美国

意大利

波兰

5．

上图百货公司店庆海报是（        ）设计师的作品。

日本

德国

美国

波兰

6．新浪潮运动的领导者是瑞士巴塞尔设计学院的设计师（        ）。

沃夫根·魏纳特

艾普里尔·格莱曼

约瑟夫·穆勒-布罗克曼

阿明·霍夫曼

7．交互设计是为人类（        ）所做的设计，它为用户创建新的体验过程，以实现增强和扩充人们工作、通信及交互的方式。

交流和交互空间

上网和通讯

相互联系

操作设备

8．一种材料或物品在结束了原来的使用功能后，再以其他的方式进行改造和使用，这就是绿色设计中的（        ）。

再利用

回收

减少

循环

9．工艺美术运动最大的缺陷在于（        ）。

没能正确认识机械化生产的先进性与重要性，一心希望恢复传统手工艺的生产模式和技术

产品使用了贵金属等昂贵的材料，成本过高

形式过于抽象，无法被当时的人们接纳

一味的模仿外国的风格，缺乏自己的个性

10．我们今天常用的“排版”一词的出现，是由于（      ）的发明。

金属活字印刷技术

石板套色印刷技术

摄影术

手抄本

11．提出“装饰即罪恶”观点的是（      ）。

维也纳分离派

格拉斯哥派

芝加哥学院派

风格派

12．以下对德国海报风格的描述，不正确的是（      ）。

德国海报风格在20世纪初成为德国商业广告设计的一种重要模式；

“海报风格”放弃了以往平面设计中过多的装饰与艺术性；

在信息传播的效果和设计的观念上都前进了一大步；

形式上过于简单，没有被其他国家所接纳；

13．

上图的芭蕾舞剧海报属于（        ）。

国际主义平面设计风格

现代主义平面设计风格

纽约平面设计派

波普风格

14．（        ）是第一批使用电脑的设计师。

艾普里尔·格莱曼

保拉·谢尔

沃夫根·魏纳特

尼维尔·布罗迪

15．

上图中的红/蓝椅是（      ）的代表作品

风格派

构成主义

装饰艺术运动

包豪斯学院

16．国际主义平面设计风格最初产生与（        ）。

德国和瑞士

美国和英国

英国和法国

荷兰和德国

17．

上图的朝日啤酒广告的设计师是（        ）。

永井一正

田中一光

佐藤晃一

福田繁雄

18．

上图罗伯特·韦斯利·威尔逊为旧金山菲尔莫尔会堂设计的音乐会海报属于（        ）。

怪诞海报风格

波普风格

图钉风格

新浪潮运动

19．

上图的公益广告“拒绝毒品”，运用了（        ）的设计。

负面情感

正面情感

大脑的行为水平活动

大脑的本能水平活动

20．设计的最终目的是（        ）。

为人们创造更美好的生活环境

为商家创造最大的经济价值

充分展示设计师的创造力

提高生活和生产的效率

21．

上图中的瓷器属于（        ）。

青花瓷

青瓷

唐三彩

珐琅彩瓷

22．

上图的帕特农神庙属于欧洲的（        ）风格。

古典主义

哥特

文艺复兴

巴洛克

23．设计的萌芽阶段从旧石器时代到新石器时代，主要的特征是使用（        ）来进行制作。

天然材料

人造材料

金属材料

石材

24．

上图黑猫牌香烟的海报属于（      ）。

德国海报风格

格拉斯哥派作品

维也纳分离派作品

装饰艺术运动风格

25．风格派产生于欧洲的（      ）。

荷兰

英国

法国

德国

26．（      ）是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学校。

包豪斯

魏玛工艺美术学院

伦敦手工艺行会与学校

乌尔姆设计学院

27．现代主义设计的服务对象是普通民众，尤其是城市中的中低收入者，希望能通过设计满足他们的基本生活需求，因此设计首先考虑的是提供可靠、合理与完备的功能。而且为了能让所有人都消费得起，必须严格控制成本，装饰等额外需求则不予考虑。

这是（        ）的具体表现。

设计的民主思想

设计的抽象形式

设计的技术条件

现代主义设计的历史意义

28．

上图这幅海报出自（        ）设计师之手。

波兰

德国

日本

美国

29．（        ）是最早一代香港本土的设计师，也是香港设计界的重要代表，因在设计方面的贡献而获颁香港金紫荆勋章。

靳埭强

石汉瑞

陈幼坚

刘小康

30．（        ）是欧洲文字的基础

罗马字母

希腊字母

腓尼基人的拼音字母

苏美尔人的楔形文字

31．现代主义平面设计风格的推广者是（        ）。

简·奇措德

赫伯特·马特

赫伯特·拜耶

约瑟夫·艾尔伯斯

32．国际主义平面是设计风格最突出的特点是（        ）。

使用平面网格系统编排内容

使用无饰线字体，文字的编排次序化

不对称编排

只使用客观的照片

33．（        ）是战后德国乃至全世界影响最大的一所设计学院。

乌尔姆设计学院

包豪斯学院

魏玛工艺美术学校

华沙艺术学院

34．中国银行的标志是由（        ）设计师靳埭强所设计。

香港

广州

北京

英国

35．后现代时期设计的先决条件是（        ）。

使用现代材料、现代技术所进行的批量生产模式

恢复使用传统材料的传统的手工艺生产模式

基于计算机技术的3D打印技术

基于计算机和网络产生的虚拟现实技术

36．

上图由艾普里尔·格莱曼所设计的海报属于（        ）。

新浪潮平面设计运动

里特罗风格

国际主义风格

波普运动

37．除了工作效率与生产方面的功能外，交互设计还有一项重要的目标，就是满足用户在交互过程中的（        ）。

体验需求

情感需求

个性化需求

功能需求

38．

上图由卡桑德拉设计的“大西洋游轮”海报，属于（        ）风格。

装饰艺术运动

新艺术

英国工艺美术运动

构成主义

39．（      ）是古罗马建筑的特征。

拱券

柱式

彩色玻璃

彩色大理石

40．

上图的马凯尔墨水海报属于（      ）。

新艺术运动作品

英国工艺美术运动作品

维多利亚风格作品

装饰艺术运动作品

41．（      ）是现代艺术中最重要的运动，被看作现代艺术与传统艺术的分水岭。

立体主义

未来主义

超现实主义

印象派

42．

上图的钢管椅是（      ）代表作品。

包豪斯学院

风格派

构成主义

装饰艺术运动风格

43．以下哪一个流派不属于后现代平面设计（        ）。

波普运动

新浪潮平面设计运动

里特罗风格

强调运用电脑技术进行创作的新流派

44．绿色设计中的“回收”，不仅指回收旧的、坏的物品，还包含了（        ）。

循环使用物品可用部分的过程

彻底降解物品材料的过程

维修物品以便再次使用的过程

无害化处理物品的过程

45．

上图的巴黎圣母院属于欧洲的（        ）风格

哥特

古典主义

文艺复兴

巴洛克

46．中国古代建筑的主要材料是（        ）。

木材

石材

泥土

钢铁和玻璃

47．可以把（      ）看作是平面设计历史的开始。

人类文字和符号的创造

造纸术的发明

书籍的出现

活字印刷术的发明

48．德国设计之父是（      ）。

彼得·贝伦斯

鲁西安·伯恩哈德

沃尔特·格罗佩斯

密斯·凡·德·罗

49．20世纪20年代，构成主义在（      ）形成。

俄国

德国

荷兰

法国

50．包豪斯学院创建于1919年的（      ）魏玛。

德国

俄国

荷兰

英国

51．人称“令电影海报成为艺术的第一人”的设计师是（        ）。

保罗·兰德

索尔·巴斯

西摩·切瓦斯特

米尔顿·格拉塞

52．后现代主义设计产生于（        ）。

20世纪70年代

21世纪初

20世纪50年代

20世纪90年代

53．以下那一项设计不属于绿色设计（        ）。

避免过度包装和无谓的装饰；

使用可降解材料制作的食品包装袋；

设计广告印刷品时注意检查颜色效果，少用大面积的深色；

用过期的报纸制作一次性围裙；

54．明清期间，（        ）成为中国最大的制瓷中心，人称“瓷都”。

景德镇

唐山

磁县

潮州

55．（      ）被称为“现代海报之父”。

朱利斯·谢列特

阿尔芬斯·穆卡

图卢兹-劳特累克

尤金·格拉谢特

56．

上图的香烟海报属于（      ）。

新艺术运动作品

英国工艺美术运动作品

装饰艺术运动作品

维多利亚风格作品

57．德国海报风格的主要代表是（      ）。

鲁西安·伯恩哈德

彼得·贝伦斯

查尔斯·雷尼·马金托什

约瑟夫·霍夫曼

58．装饰艺术运动是20世纪初从（      ）开始兴起的一场设计运动，直到第二次世界大战爆发才结束。

法国

英国

德国

美国

59．

上图伦敦地铁海报“下面更温暖”，属于（      ）。

装饰艺术运动风格

新艺术运动风格

英国工艺美术运动风格

荷兰风格派

60．

上图爵士音乐会海报属于（        ）。

欧洲平面设计视觉诗人派

纽约平面设计派

图钉风格

波普风格

61．以下的设计师中，哪位不是香港本土的设计师？（        ）

石汉瑞

靳埭强

陈幼坚

刘小康

62．

上图的玛丽莲·梦露肖像画属于（        ）。

波普艺术风格

图钉风格

怪诞海报风格

里特罗风格

63．

上图由沃夫根·魏纳特设计的加州大学展览海报属于（        ）。

新浪潮平面设计运动

里特罗风格

图钉风格

波普运动

64．关于绿色设计中的“减少”，以下说法中不正确的是（        ）。

产品应该尽量设计得小型化；

尽量减少能源和材料的消耗；

提高产品的性能和设计合理的结构都可以达到“减少”的目的；

避免过度包装和无谓的装饰也能达到节约资源的效果；

65．古埃及绘画中的人物都按照一定的模式来描绘：人物的头部画侧面像，但是眼睛为正面效果，肩膀部分为正面，腰部以下又变为侧身；男性皮肤涂棕色，两腿前后分开站立，女性皮肤涂浅黄色，双腿并拢；黑发、黑眼珠、黑眼眶，穿白色衣服。这种绘画表现的规律称为（        ）。

正面律

埃及文书

透视规律

哥特风格

66．（        ）被视为现代建筑的开山之作。

第一届世界艺术与工业博览会展馆“水晶宫”

罗马万神庙

圣彼得大教堂

新艺术之家

67．构成主义的三个基本原则是（      ）。

技术性、肌理和构成

技术性、肌理和空间

技术性、装饰和构成

理性、肌理和构成

68．

上图的贝多芬音乐会海报属于（        ）。

国际主义平面设计风格

现代主义平面设计风格

装饰艺术风格

后现代主义风格

69．20世纪70年代，（        ）“联邦设计改进计划”和联邦政府交通部推出了一系列的图表和图标设计，特别是交通标志系统设计。这套标志系统后来被多个国家采用，并在航空领域成为了全世界通用的标志系统。

美国

德国

法国

瑞士

70．

上图北京申报2008奥运会海报的设计者是（        ）。

陈幼坚

靳埭强

石汉瑞

韩美林

71．

上图这幅由保拉·谢尔设计的俱乐部演出海报属于（        ）。

里特罗风格

新浪潮平面设计运动

装饰艺术运动

构成主义

72．20世纪的60年代末，美国设计理论家维克多·巴巴纳克出版了他的著作（        ），这本书首次提出了一些设计所应考虑的社会问题。

为真实世界的设计

世界地理图册

设计的思想

构成主义宣言

73．设计的工作要尽量从环境保护和节约资源的角度出发，利用设计达到合理、有效地利用地球有限资源的目的，亦即人们常说的（        ）。

绿色设计

有机设计

功能主义设计

仿生设计

74．

上图披头士乐队唱片《寂寞军心俱乐部》封套的设计，属于（          ）。

波普运动

怪诞海报

图钉

里特罗

75．（      ）合称欧洲的古典文明时期。

古希腊时期和古罗马时期

古罗马时期和中世纪

中世纪和文艺复兴时期

古希腊时期和文艺复兴时期

76．二战后产生的各种风格流派中，影响最大的莫过于（        ）。

国际主义风格

波普风格

图钉风格

后现代主义

77．国际主义平面设计风格的设计原则是（        ），以实现良好的视觉传达功能为前提。

科学和理性

设计的民主思想

设计的技术性

设计的视觉冲击力

78．德国的设计一直以高品质和高科技著称，在技术型产品方面占有较大优势，是（        ）的代表，对欧洲其他国家有较大的影响。

国际主义风格和功能主义设计

后现代主义和解构主义

个性化设计和艺术性风格

仿生设计和有机功能主义

79．美国艺术家（        ）是波普运动的代表。

安迪·沃霍尔

理查德·汉米尔顿

保罗·兰德

西摩·切瓦斯特

80．PostScript系统可以根据资料库中的文件将苹果电脑编辑过的文字和图形还原成（        ），使打印机可以打印出比较圆滑和自然的曲线。

贝塞尔曲线

像素

蒙板

路径

81．

上图的康斯坦丁凯旋门属于欧洲的（        ）风格。

古典主义

哥特

文艺复兴

巴洛克

82．1851年，第一届世界艺术与工业博览会在（      ）的海德公园举行，这次展览被看作是设计在19世纪的分水岭，它使设计的诸多问题浮出水面，并推动了设计革命的到来。

英国伦敦

法国巴黎

德国柏林

美国纽约

83．新艺术运动最早产生于（      ）。

法国

英国

美国

比利时

84．“新艺术”运动在设计上最显著的特点便是（      ）。

对曲线的运用

对几何形的运用

崇尚自然

使用摄影照片

85．（        ）是纽约平面设计派的开创者。

保罗·兰德

索尔·巴斯

西摩·切瓦斯特

米尔顿·格拉塞

86．

上图读书周的海报属于（        ）。

纽约平面设计派

图钉风格

里特罗风格

新浪潮运动

87．

上图的日本艺术海报的设计师是（        ）。

田中一光

永井一正

佐藤晃一

福田繁雄

88．

上图英国插画家比亚兹莱创作的插图“莎乐美”属于（        ）风格。

新艺术

英国工艺美术运动

维多利亚

装饰艺术

89．中国古代的服装不仅用来遮身暖体，也是划分个人身份、地位和职业的重要标志，名为（        ）。

冠服制度

阶级制度

等级制度

官服制度

90．现代主义平面设计风格认为，平面设计的目的是（        ）。

准确的视觉传达

装饰和美化

设计师思想的表达

哲学象征意义

91．（      ）是现代设计的基础，也是现代设计最显著的标志。

机械化批量生产

电脑技术的运用

使用人造材料进行加工生产

设计分工和集体工作

92．石板套色印刷技术最大的特点是（      ），而且效果精美，因此它是19世纪印刷界一项意义重大的发明。

可以利用几块石版来印制彩色图像；

成本低廉，加工方便；

可以灵活组合活字模和插图版；

使用蒸汽为动力；

93．

上图食品公司的海报属于（      ）。

新艺术运动作品

英国工艺美术运动作品

装饰艺术运动作品

维多利亚风格作品

94．以下关于装饰艺术运动的描述，不正确的是（      ）。

运动的设计灵感来源于现代艺术、埃及艺术、非洲艺术和中东风格；

运动的名称来自1925年在巴黎召开的“装饰艺术与现代工业博览会”；

装饰艺术风格的设计在实际生产中大多还是通过手工艺的方式，成本比较昂贵；

装饰艺术运动的海报设计还是建立在传统绘画技巧的基础上，对现在的设计师没有参考价值；

95．1932年由斯坦利·莫里森为英国《泰晤士报》所设计的（        ），因阅读效果优秀受到广大读者的喜爱，后来成为使用最普遍的一种英文印刷字体。

时报新罗马体

基尔无饰线体

弗图拉体

富兰克林体

96．（        ），具体的表现是：一方面，设计广泛采用当时新兴的工业材料，如金属、玻璃、混凝土、赛璐璐等；另一方面，设计方案必须能通过现代生产技术制造出来，不需依靠人手加工。从设计的经济角度考虑，只有满足了这两方面，才能真正实现设计的民主理想。

设计要符合20世纪初机械生产技术条件

设计的民主思想

设计的形式

现代主义设计的历史意义

97．“怪诞海报”的产生源于（        ）的嬉皮士运动。

美国

英国

意大利

法国

98．1985年，“阿杜斯”公司利用PostScript系统，为苹果电脑开发了世界上第一款电脑平面排版软件（        ），成为了电脑设计历史上一个重要的里程碑。

pagemaker

photoshop

illustrator

CorelDRAW

99．特殊人群是指（      ）

身体有残疾或缺陷的人、老年人、幼儿和行动不方便的人群；

少数族裔；

富裕阶层；

从事特殊职业的人群；

100．（      ）是中国古建筑的重要结构和度量单位。

斗拱

飞檐

山墙

拱券

101．明式家具的外形设计特点可以概括为（      ）。

简、厚、精、雅。

高、直、光。

繁复、华丽、宽大、雕琢。

夸张、刚劲、神秘、狰狞。

102．15世纪中，德国人（      ）成功地改进了金属活字印刷技术，使其能用于商业印刷。

约翰·古腾堡

阿伯里奇·丢勒

达·芬奇

米开朗基罗

103．19世纪末20世纪初，以设计师（      ）为首的格拉斯哥派是英国北部很有代表性的设计团体。

查尔斯·雷尼·马金托什

威廉·莫里斯

奥伯利·比亚兹莱

阿尔芬斯·穆卡

104．

上图艺术学院海报的设计者是（      ）。

格拉斯哥派

维也纳分离派

立体派

风格派

105．风格画派的重要代表是（      ）。

皮埃特·蒙德里安

卡西米尔·马列维奇

瓦西里·康定斯基

西奥·凡·杜斯博格

106．

上图反越南战争海报“消除口臭”，属于（        ）。

图钉风格

纽约平面设计派

风格派

里特罗风格

107．波普运动最终产生于（        ）。

英国

美国

法国

意大利

108．

上图莫里斯所设计的《乔叟集》书籍排版及插图，属于（        ）。

英国工艺美术运动风格

新艺术运动风格

中世纪手抄本风格

维多利亚风格

109．

上图建筑物上所刻的文字为（      ）。

古罗马时期出现的饰线体字。

中世纪出现的哥特体字。

公元前3000年出现的楔形文字。

文艺复兴运动时期出现的无饰线体字。

110．（      ）人们将羊皮纸裁成相同大小的长方形，对折之后在中部装订起来，成为了书本的形式。因为当时的书籍只能靠手抄，所以称为“手抄本”。

中世纪

古希腊时期

古罗马时期

古埃及时期

111．英国工艺美术运动的精神领袖是（      ）。

约翰·拉斯金

威廉·莫里斯

阿瑟·海盖特·马克穆多

查尔斯·阿什比

112．以下对“新艺术”运动的描述，不正确的是（     ）。

设计基于机械化批量生产；

设计从具象向抽象转化，具有象征性、神秘性的含义；

摆脱了以往各种传统风格的影响，创造了属于新时代的新风格

留下了大量优秀的设计成果，对推广设计、推动现代艺术和现代设计的到来，起到了很大的作用；

113．（      ）成为了世界上第一套完整的现代企业形象设计。

彼得·贝伦斯为德国AEG公司设计的标志、产品目录、说明书、海报和专卖店装潢等；

鲁西安·伯恩哈德为普莱斯特公司设计的标志和海报；

沃尔特·格罗佩斯为包豪斯学院设计的标志、海报和期刊等；

奥利维蒂打字机公司在20世纪40年代推出的一系列宣传广告；

114．包豪斯学院的创建者和第一任校长是著名的建筑师（      ）。

沃尔特·格罗佩斯

彼得·贝伦斯

密斯·凡·德·罗

凡·德·威尔德

115．

上图中的（      ）被誉为20世纪20年代世界上最重要的现代主义建筑群。

包豪斯校舍

乌德勒支住宅

奥贝特咖啡馆

第三国际纪念馆

116．20世纪50年代，美国集装箱公司自助出版了（        ），由赫伯特·拜耶和多位设计师设计。他们用通俗易懂的图形、图表方式在书中介绍了地球的地理、气候、资源和生态等情况，综合统一了许多科学数据的表示方法，而且首次讨论了生态平衡和资源保护的问题。

《世界地理图册》

《国际图形教育平面设计系统》

《为真实世界的设计》

《新版式设计》

117．

上图这种家具，是明式家具中的最受推崇的（        ）。

圈椅

交椅

官帽椅

鼓钉椅

118．（        ）这个词原是欧洲北部比较落后的游牧民族的名称，文艺复兴时期的人们用它来比喻中世纪的落后和愚昧，后来变成对中世纪风格的统称。

哥特

古典主义

巴洛克

洛可可

119．新艺术平面设计最重要的代表是海报设计师（      ）。

阿尔芬斯·穆卡

尤金·格拉谢特

图卢兹-劳特累克

朱利斯·谢列特

120．（      ）是比利时新艺术运动的代表，同时也是现代设计的先驱。

亨利·凡·德·威尔德

维克多·霍塔

安东尼·高迪

威廉·布莱德利

121．

上图是期刊《旋转木马》的封面，此作品属于（      ）。

中世纪手抄本

英国工艺美术运动作品

新艺术运动作品

维多利亚风格作品

122．基于设计的民主思想和20世纪初机械生产技术条件，现代主义设计的最终效果必定是以（        ）为主，整齐划一，标准化。

简洁的几何造型

抽象的曲线造型

重复的几何装饰造型

模仿自然界动植物的造型

123．国际主义平面设计风格的精神领袖是（        ）。

约瑟夫·穆勒-布罗克曼

阿明·霍夫曼

简·奇措德

马克思·比尔

124．针对中产大众各种口味而产生的大众流行文化，最早形成于（        ）。

美国

英国

法国

日本

125．

上图这幅海报出自（        ）设计师之手

波兰

日本

美国

德国

126．1964年，（        ）在华沙举办了第一届海报双年展。两年后，华沙海报双年展得到了国际平面设计师协会的认可，成为了世界上最早的海报设计奖，也是公认的艺术性最高的国际海报展。

波兰

德国

法国

英国

127．

上图这幅由路易斯·菲利设计的书籍封面属于（        ）。

里特罗风格

新浪潮运动

装饰艺术运动

新艺术运动

128．电脑显示器上所显示的文字和图像是由很多（        ）组成。

像素

曲线

几何图形

数学公式

129．人类最早的三种文字的基本单位是（        ）。

单字

字母

单词

象形符号

二、多项选择题，每题有两个或两个以上的正确选项（每题4分，共40分）

130．格拉斯哥派平面设计的特点是（      ）。

直线成为画面构图中的基本框架；

框架内填充具有象征性的人物和植物花纹；

偏爱黑白与暖色调，画面显得庄重大方；

使用现代艺术的表现手法；

131．国际主义平面设计风格的特点包括（        ）。

设计的原则是科学和理性，以实现良好的视觉传达功能为前提；

使用平面网格系统编排内容，平面网格系统依据一定的数学或几何比例设计而成，适用于各种不同的设计对象。

使用无饰线字体，文字的编排次序化，根据文本内容的重要性决定文字的大小和编排位置；

不对称编排，只使用客观的照片和有限的色彩、图形，不使用多余的装饰，同时注意空白空间的效果

132．新浪潮平面设计运动的主要代表有（        ）。

沃夫根·魏纳特

艾普里尔·格莱曼

保拉·谢尔

路易斯·菲利

133．使用“贝塞尔”曲线的优点是（        ）。

存储的字体效果文件很小；

进行放大、缩小等编辑时能保持轮廓和形状的准确清晰；

电脑可以准确无误的记录和复制新字体上的每一处细节；

电脑打印的质量大为提高，能接近印刷的水平，而且创建新的字体也变得容易多了；

134．哥特式教堂的设计特点可以总结成：（      ）。

高；

直；

光；

雅；

135．维也纳分离派平面设计的特点是（      ）。

强调几何图形的使用；

文字以纵横编排为主；

结合了克里姆特的“镶嵌风格”和格拉斯哥派对直线和象征图形的使用；

使用鲜艳的颜色和金属色；

136．德国海报风格的设计特点是（      ）。

使用简单的图形和强烈的色彩对比；

突出产品和公司的名称；

简明扼要，目的鲜明；

以直线为基本框架；

137．装饰艺术运动的书籍装帧的设计特点包括（      ）。

尝试了各种不同材料，如皮革、不锈钢甚至象牙等；

镶嵌、拼贴、压纹、烫金、彩绘等多种不同的工艺也被用于书籍装帧的加工；

突破了二维平面的局限；

侧重于抽象图形和整体的结构布局；

138．国际主义平面设计风格的主要代表有（        ）。

约瑟夫·穆勒-布罗克曼

阿明·霍夫曼

简·奇措德

马克思·比尔

139．意大利设计的特点包括（        ）。

设计与艺术都是文化的重要组成部分，设计的地位与艺术相同，而强调艺术性是意大利设计的一大特点；

意大利的企业和设计界都非常鼓励个人的创造和表现，因此拥有众多个性鲜明的设计师是意大利设计的特点；

虽然经历了现代化的工业改造，意大利还是保存了很多传统的手工艺制作技术和家庭式的小企业，所以意大利既有很多现代化、符合高技术要求的设计，也有不少个性化、小批量生产的传统产品，大众化与高贵化两种设计并存是意大利设计的特点

以高品质和高科技著称，在技术型产品方面占有较大优势，是国际主义风格和功能主义设计的代表

140．使情感作用能够持续的设计方法主要有（        ）。

不断的更新设计，从而不断的引起新的情感反应；

将本能反应产生的情感与大脑的反思活动联系起来，延长情感对人们的影响；

只强调设计中的正面情感，避免在设计中运用负面情感；

在设计中同时运用正面的情感和负面的情感；

141．包豪斯平面设计方面的特点包括（      ）。

强调良好的阅读功能和便于机械印刷的形式；

构图简洁，运用规则的线条、有限的色块和几何形；

排版非对称，不采用手工装饰，简明扼要，主题鲜明；

重视摄影，表现出棱角分明、机器时代的美感；

142．企业的标志设计的要求包括（        ）。

企业标志的设计应该积极、生动、与众不同和容易辨认；

企业的标志和形象应能体现企业本身的特点；

企业的标志应该具有长期性和持续性；

企业的标志最好能具有一定隐喻性，赋予企业形象更深一层的内涵；

143．美国的设计主要特点有（       ）。

商业性很强，设计几乎完全是一种商业活动，没有政治意识方面的影响，也鲜有政府的介入与扶持；

以大众流行文化为主导，设计主要追求娱乐性和舒适性，而且充分考虑普通民众的喜好和接受能力，注重外表且较为保守；

包容性比较强，各种不同的设计思想和风格都可以接受；

设计行业发达、制度完善，大大小小的设计事务所和相关企业林立，行业分工明确，不同的设计师都能在市场中找到一席之地；

144．里特罗风格的成员包括（        ）。

有保拉·谢尔

路易斯·菲利

卡琳·戈德伯格

尼维尔·布罗迪

145．手工艺设计阶段的设计有两个重要的特点：（      ）。

出现了手工艺人和相应的手工艺生产模式；

产生了各种独特的手工艺设计风格；

反映了人类朴素、自然的审美观念；

成本低廉，经久耐用，应用普及；

146．以下关于中国古代建设的描述，正确的是（      ）。

以木材为主要建筑材料；

中国的古建筑设计处处体现了中国的传统道德观念；

以对称作为建筑的平面布局形式；

很少出现单座的建筑物，主体建筑附近必然有一些附属建筑联络围绕，共同组成一个个的庭院；

147．中世纪手抄本的设计有两个明显的特征：（      ）。

广泛采用插图；

空白处和文字上都画有大量的装饰；

带状构图，内容丰满；

效果庄严典雅，高度规范化；

148．摄影术的发明，对平面设计的影响包括（      ）。

可以进行影像复制和印刷制版，大大扩展了印刷工艺的领域；

摄影照片成为平面设计里重要的视觉元素，提高了视觉传达的效果；

推动了平面设计的发展；

可以印制彩色图像；

149．19世纪前后，欧美国家主要流行的设计风格包括（      ）。

新古典主义；

维多利亚风格；

折衷主义；

巴洛克风格；

150．现代艺术主要沿两个方向发展：（      ）。

强调艺术家的个人表现，强调心理的真实写照及表达人的潜意识；

在艺术的表达形式上寻找可以代表新时代的方式；

以写实为主要表现方式，强调再现性与视觉取悦；

关注道德、宗教与人性的问题；

151．装饰艺术风格的海报的设计特点包括（      ）。

充分借鉴了现代艺术的表现方式；

色彩明快、线条轮廓清晰；

大量使用几何图形和曲折线；

构图富有动感，轻松活泼，有很强的平面装饰效果；

152．以下对信息技术与设计工作之间的关系的看法，正确的是（        ）。

尽管信息技术改变了设计的工作过程和结果，但是设计的本质并没有改变，满足人们的物质与精神需求仍然是设计的根本目的；

设计师的创意、概念和构思才是设计的关键，只有清晰的、创造性的思想才能创作出优秀的作品，这是电脑目前所无法替代的；

无论技术如何发展，计算机和设计软件都只是设计过程中所使用的工具，从事设计工作的人不应受工具所限，也不必盲目追求最新的技巧，而应合理地发挥个人和电脑的长处；

在人工智能和大数据技术发展成熟的时代，电脑和信息技术已经可以完全代替设计师的工作，并且可以更高效地根据客户的需要，提供更有创意的设计方案；

153．风格派的设计特点包括（      ）。

去除建筑、产品和平面设计上所有的特征，只留下基本的几何单体，通常是方形；

对几何单体进行纵横组合结构，但要保持单体的独立性；

强调不对称但平衡的效果；

只使用三原色红黄蓝与中性色黑白灰；

154．构成主义在平面设计方面的特点是（      ）。

重视构图和设计元素的象征意义；

在照片拼贴、粗体文字和粗线条等视觉元素的综合运用方面进行了大胆的探索；

形成强烈的视觉冲击效果；

只使用原色红黄蓝和中性色黑白灰；

155．纽约平面设计派的设计师包括（        ）。

保罗·兰德

索尔·巴斯

西摩·切瓦斯特

米尔顿·格拉塞

156．经过20世纪60年代到70年代的探索，日本设计发展出一种双轨并行的体制，即（        ）。

在服装、家具、室内设计和手工艺品等领域保持传统的设计方式和风格，以保证传统工艺和文化的延续；

在高技术生产制造领域，则按现代经济发展需求进行设计，并在其中融入日本的传统美学观念；

鼓励个人的创造和表现，拥有众多个性鲜明的设计师；

以大众流行文化为主导，设计主要追求娱乐性和舒适性，而且充分考虑普通民众的喜好和接受能力；

157．日本影响较大的平面设计师有（        ）。

丹下健三

永井一正

田中一光

福田繁雄

158．美国“怪诞海报”的设计特点包括（        ）。

采用扭曲的线条和艳丽、狂放的色彩；

吸收了20世纪初新艺术运动的曲线风格；

文字追求自由而多变的形式，模糊了文字、图像和装饰之间的区别；

大量使用照片拼贴效果；

159．新浪潮平面设计运动的影响包括（        ）。

动摇了国际主义风格的主导地位；

新风格不断涌现，旧风格也重新受到人们的关注和利用；

启发了整个平面设计界，并开拓了设计的新思路；

将电脑技术引入到平面设计中；

160．交互设计的功能目标包括（        ）。

使用有效果，工作效率高；

使用安全；

具有良好的通用性；

易于学习，使用方法易记，不需要重复学习；

161．交互设计的“可用性原则”包括（       ）。

系统状态的可视性；

用户的控制权及自主权；

一致性和标准化；

依赖识别而非记忆

162．人类最早的三种文字共同的特点是（      ）。

文字的基本单位是单字；

每个单字都有完整的、类似图画或图案的结构；

单字数量很多，需要花费很长时间来学习和掌握；

难以被社会上大部分人所使用；

163．英国工艺美术运动的风格特点包括（      ）。

提倡中世纪手工艺传统；

崇尚自然；

吸取了东方装饰风格的特点；

重新启用古典主义时期的风格；

164．风格派在设计方面的历史意义有（      ）。

重视设计的社会作用；

接受机械化与标准化的生产效果；

体现了现代主义设计的社会责任感和平民化的思想；

将抽象艺术与实用性设计结合方面做出了积极的尝试；

165．图钉风格的主要代表是（        ）。

西摩·切瓦斯特

米尔顿·格拉塞

索尔·巴斯

保罗·兰德

166．后现代主义设计产生的两个主要原因是（        ）。

单一的国际主义风格已经不能满足人们的心理需求和功能需求，人们对国际主义风格的垄断感到不满与厌烦；

战后出生的年轻一代，比较强调自我价值和个性，敢于向国际主义风格的“正统思想”提出挑战，促使新的设计风格的产生；

机械化批量生产已经不再是主要的生产方式，人们可以借助最新的科技随心所欲的定制自己需要的用品；

人们的审美观念发生了改变，现代主义和国际主义风格已经过时，设计需要创造新的视觉形式和规范；

167．以下关于地球资源利用与生态环境保护的观点，正确的是（        ）。

能源问题已经成为20世纪以来最重要的国际问题；

信息技术所依附的电子元件在生产与废弃时，又产生了新的重金属和有毒物质污染问题；

对环境污染影响最大的材料；

在大众文化与商业广告的鼓动之下，人们不断地追逐最新的产品与款式，旧的物品没有保养和维护便被直接废弃，间接地消耗了更多的资源，从主观上造成了大量的物质浪费。

168．设计的社会责任包括（        ）。

为特殊人群的设计

为第三世界的设计

绿色设计

设计对传统文化的传承

169．以下对明式家具的叙述，正确的有（        ）。

明式家具，指明代到清代初期（15到17世纪）以紫檀木、花梨木和红木等为材料所制作的硬木家具；

明式家具制作工艺巧妙，多用卯榫结构，不用钉子，关键结构部位使用一种由鱼身上提炼而得的天然鱼胶加固，可使用数百年而坚固依然；

明式家具表面均不涂漆，保留木材质朴的纹理和颜色，不外加装饰才能显示自然之美；

明式家具重视整体比例而非繁复的装饰，束腰、鼓腿、出头等设计都是强调整体轮廓效果，仅在家具的边角和结构的末端做一点点弯曲、上翘的装饰。大面积的木材上也只有小面积的浮雕或镂雕作为点缀，与大面积的素面形成对比，不滥加装饰，具有很高的艺术格调。

170．西方字母的发明和创造的影响包括（      ）。

从根本上改变了人们书面传达的方式；

大幅提高了人们掌握文字的速度；

影响了平面设计发展的途径和方式；

产生了独立的、西方式的平面设计方式。

171．装饰艺术运动的特点包括（      ）。

喜爱以重复的直线与几何形为主要装饰手法；

材料上大量运用金属；

偏爱鲜艳的色彩和金属色；

机械结构和零件都成为设计的元素之一；

172．构成主义在设计方面的主要代表有（      ）。

亚历山大·罗德琴科

埃尔·李西茨基

弗拉迪米尔·塔特林

西奥·凡·杜斯博格

173．包豪斯学院的主要代表有（      ）。

沃尔特·格罗佩斯

莫霍里-纳吉

赫伯特·拜耶

马塞尔·布鲁尔

174．包豪斯的历史意义包括（      ）。

奠定了现代设计教育的结构基础；

奠定了现代主义工业产品设计的基本面貌；

推动了现代主义建筑和平面设计的发展；

继承了荷兰风格派和俄国构成主义的特点，完善了现代主义设计，并将现代主义设计运动推向高潮；

175．（         ）是现代主义设计形成的三个最重要的设计运动。

荷兰风格派

俄国构成主义

德国包豪斯学院

印象派

176．“绿色设计”有三个核心，它们分别是（        ）。

“减少”（reduce）

“回收”（recycle）

“再利用”（reuse）

“低碳”（low carbon）

177．工艺美术运动在现代设计历史中的进步意义主要体现在（      ）。

提出艺术与技术结合的观点，提升了设计的社会地位；

在英国一派维多利亚风格中开创出一种朴实、自然的设计新风格；

通过举办展览和开办学校来培养设计人才，提高设计品位，宣传设计的重要性；

对英国和欧美其他地区的设计都产生了一定的影响。

178．现代艺术的主要流派包括（      ）。

立体主义；

未来主义；

达达主义；

超现实主义；

179．装饰艺术运动的历史意义包括（      ）。

使欧美的设计彻底摆脱了古典风格和写实主义的影响；

将现代艺术和机器美学的审美观点带到日常生活中；

形式便于加工制作，视觉效果强烈，得以迅速在全球范围内推广开来；

基于恢复传统手工艺技术，限制了设计的发展；

180．欧洲平面设计视觉诗人派的代表有（        ）。

金特·凯泽

冈特·兰博

奥托·艾舍尔

路易吉·克拉尼

181．后现代主义设计中的各种风格与流派有一些共同的特征：（        ）。

否定国际主义风格的单一性；

肯定大众文化的价值；

在设计中提倡多元性、差异性、世俗性、模糊性和随机性；

可以寻找一种风格或思想成为全世界的主导；

182．对设计中的正面情感与负面情感，以下说法正确的是（        ）。

负面情感的设计必须严格的控制，过多的负面情感最终会使人产生挫折感并放弃当前的工作；

正面情感的设计可以迅速引起人们的兴趣，但作用的时间很短，兴趣很快就会消失或转移；

设计不仅要适当地平衡各种情感因素，还要使情感的作用能够不断持续下去；

一般的设计通常要避免使人产生负面的情感；

183．在西方手工艺时期的设计历史中，影响最大的风格是（        ）。

古典主义

哥特风格

巴洛克风格

洛可可风格

184．根据设计的对象、方式和手段等的变化，设计的历史可以划分为三个阶段：（      ）。

设计的萌芽阶段；

手工艺设计阶段；

现代设计阶段；

后现代设计阶段；

185．构成主义的历史意义包括（      ）。

构成主义运动重视设计的社会功能，提出设计的服务对象是广大的无产阶级；

改变了设计的实质考虑中心，树立了功能主义的设计原则；

奠定了现代设计的本质基础；

奠定了设计教育的基本模式；

186．包豪斯的设计特点有（      ）。

强调设计的民主性，产品与建筑应成本低廉、功能良好。能够大批量生产，满足普通民众的需求；

简洁、理性无装饰，并积极使用现代材料；

设计多以几何形为主，便于生产加工；

使用三原色或保留材料的原始效果；

187．现代主义设计的基本特点包括（        ）。

设计的民主思想；

设计要符合20世纪初机械生产技术条件；

简洁、抽象的设计形式；

使用网格辅助设计；

188．波普艺术风格的平面设计的特点包括（        ）。

粗糙的四色印刷效果；

美国漫画式的人物造型；

重复排列，并使用艳俗的配色效果；

具有复古气息

189．信息技术对设计的促进作用包括（        ）。

电脑的应用可以大大缩短原来手工设计所耗费的时间，使设计师从繁琐的手工操作中解放出来，从而有更多时间和精力用于构思创意和评价方案等方面的工作。

使用电脑进行设计的过程可以精确、有效的控制，减少失误和误差，还可以轻松地对设计效果进行备份，以便方案的对比、选择和修改，使设计的过程变得多向可逆。

信息技术的介入扩展了设计的内容和表现方式，在虚拟环境下的设计工作模糊了传统设计类别之间的差异，二维与三维、使用不同媒介的设计都变得可以互相融合，设计师的选择更多，所受的限制更少，设计的可能性更大。

信息技术，特别是网络技术，打破了时空的局限，促进了各种新的设计思想和观念的相互交流，也方便了设计师、客户和制作输出方等各方面之间的沟通，令设计工作能更加顺利地进行。

190．以下对新艺术运动的风格特点的描述，正确的有（        ）。

“新艺术”运动在设计上最显著的特点便是对曲线的运用；

运动起初从自然界动植物身上获得灵感，并受日本浮世绘风格影响，将自然题材转化为装饰效果，并与结构或功能结合起来；

设计从具象向抽象转化，具有象征性、神秘性的含义；

偏爱鲜艳的色彩和金属色；

191．唐代是我国制瓷技术成熟的时期，当时的瓷器品种包括（       ）。

青瓷

白瓷

花釉

三彩

192．最早的人类文字有（      ）。

公元前1700年出现的古希腊抽象符号文字；

公元前3000年出现的两河流域地区苏美尔人的楔形文字；

公元前3000年出现的古埃及人的象形文字；

公元前1800年出现的中国象形、会意、仿音结合的文字系统；

193．风格派在设计方面的主要代表包括（      ）。

西奥·凡·杜斯博格

格里特·里特维尔德

皮埃尔·蒙德里安

卡桑德兰

194．现代主义平面设计风格的主要内容包括（        ）。

平面设计的目的是准确的视觉传达，而不是陈旧的装饰和美化，因此越是简单的版式效果，越能实现准确和有效的传达目的；

提倡平面设计上的机械美学，采用简单的无饰线字体和对比强烈的黑白红颜色效果，正文分栏，除少量线条和几何形外没有多余的装饰；

强调非对称的版式编排；

版式上利用字体的大小和纵横编排构成平面韵律感；

195．国际主义风格的缺点是（         ）。

国际主义风格教条式的设计规则和追求理性的原则，令设计的结果非常雷同，湮灭了设计师的个人风格；

国际主义风格固步自封、没有变化；

国际主义风格使人产生了冷漠、单调的感觉。

196．建立良好的企业形象的作用是（        ）。

可以给客户与投资者留下深刻的印象；

可以加强企业内部员工的团队观念和优越感；

可以节省后期的设计费用

可以区分不同地区的特色；

197．斯堪的纳维亚设计的特点包括（        ）。

对自然材料的偏爱；

简洁而又柔和的有机造型；

强调艺术性；

是国际主义风格和功能主义设计的代表；

198．“里特罗”风格的特点是（        ）。

灵感与设计手法多来自欧洲2、30年代的杂志、海报和艺术作品；

具有明显的装饰特点，与国际主义风格的机械、现代感形成了鲜明的对比；

大量使用摄影拼贴手法；

引入电脑图像设计技术；

199．以下对德国设计的叙述，正确的有（        ）。

乌尔姆设计学院是战后德国乃至全世界影响最大的一所设计学院；

德国的设计一直以高品质和高科技著称，在技术型产品方面占有较大优势，是国际主义风格和功能主义设计的代表，对欧洲其他国家有较大的影响；

偏爱自然材料以及简洁而又柔和的有机造型；

有绘画风格的表现方式，保持着以现代艺术为基础的表现手法；

三、判断题（每题2分，共30分）

200．国际主义平面设计风格的设计原则是“少则多”，即减少主义。

对

错

201．法国的设计一直以高品质和高科技著称，在技术型产品方面占有较大优势，如汽车、机械、仪器等，是国际主义风格和功能主义设计的代表，对欧洲其他国家有较大的影响。

对

错

202．后现代主义设计认为，在当代社会条件下，不可能有一种风格或思想能成为全世界的主导，设计应该可以包容各种不同的价值观和文化背景，在新技术的支持下，设计的发展也有多种不同的道路可以选择。所以后现代主义设计师们从各种不同的事物身上汲取设计灵感，历史上的设计风格、装饰风格、大众文化和新的技术，都能被后现代设计所借用。

对

错

203．“里特罗”风格是20世纪80年代从欧洲兴起的一种注重历史因素的平面设计风格，它的灵感与设计手法多来自欧洲2、30年代的杂志、海报和艺术作品，而且具有明显的装饰特点，与国际主义风格的机械、现代感形成了鲜明的对比，所以被称为“Retro”。

对

错

204．信息技术改变了设计的工作过程和结果，设计的本质也发生了改变，满足人们的物质与精神需求已经不再是设计的根本目的。

对

错

205．交互设计的原则中的“最小化设计”是指，避免使用无关或极少使用的信息。因为过多的功能和花哨的效果有时反而会令交互界面变得拥挤，甚至影响交互过程的流畅性。所以一些专业性强的交互系统往往设计得更简洁，功能更少，但更加注重效果。

对

错

206．19世纪前后，欧美国家主要流行三种设计风格：新古典主义、维多利亚风格和折衷主义。所有的这些风格的共同点是：以机械化生产的预制件为基础。

对

错

207．新艺术运动追求一种全新的设计风格，反对一切传统风格的复兴与模仿。设计师们以自然界的动植物形态为设计灵感，他们认为自然界没有绝对的直线与平面，因此在设计上喜欢使用曲线和弧面。

对

错

208．国际主义平面设计风格在排版上的一致性大大提高了设计工作的效率。对于各种不同的视觉元素，如商标、文字、图片等，都可以根据预先设计好的版式进行合理安排，同时保证良好的信息传达效果。在需要设计信息量很大的、重复的印刷品时，国际主义风格的高效率就显得格外重要。

对

错

209．古埃及壁画和纸莎草画的风格基本一致，以人物为主，通常描绘的是统治者的肖像、生活场景和神话传说，周围装饰有古埃及象形文，带状构图，内容丰满。

对

错

210．装饰艺术运动的平面设计主要集中于书籍装帧和海报设计两方面。

对

错

211．包豪斯学院最大的贡献，是奠定了现代主义平面设计的基本规范。

对

错

212．后现代主义设计可以看作是当代多种设计风格与流派的集合，并且还不断有新的风格与流派加入，一直在发展与演变中。

对

错

213．新浪潮平面设计运动是由一些原国际主义风格的设计师所发起的，他们感到国际主义风格过于教条和刻板，必须进行改革才能适合新时代的审美需求。

对

错

214．不管交互设计的对象和用户需求有什么不同，10条可用性原则在实际使用中都必须充分体现。

对

错

215．文艺复兴建筑摒弃哥特式风格表面装饰繁复和强调宗教性的特点，追求统一和条理性，重新采用古罗马的圆拱和古希腊的柱廊，强调水平线。

对

错

216．现代主义设计一改人们过去偏重具象、装饰和贵重材料为主的传统审美观念，形成了工业社会以功能主义、理性主义和抽象艺术为基础的新的美学思想。

对

错

217．里特罗风格最大的意义，在于它启发了整个平面设计界，并开拓了设计的新思路。

对

错

218．唐三彩是指瓷器表面具有黄、绿、蓝三种颜色。

对

错

219．古希腊人对字母的笔画和书写效果进行了设计，出现了最早的字体设计。字母每个笔画的起始、转折和结束处都有一段小小的短横，称为饰线。后来，带有饰线的字体形成了拉丁字母设计中的一个庞大的体系，叫做“饰线体”或“希腊体”。

对

错

220．古希腊人在审美上追求对称和完满，因此在古希腊设计风格中，符合一定的几何比例是最为重要的，这种设计观念对后来的欧洲设计产生了深远的影响。

对

错

221．新艺术运动从19世纪90年代开始，一直持续到20世纪的10年代左右，名称源于商人萨穆尔·宾开设的一间名叫“新艺术之家”的画廊。

对

错

222．设计的责任是促进商品更好地销售，环境保护与节约资源与设计本身无关。

对

错

223．中国古代建筑一般都是中轴对称的整齐布局，房屋内的布置通常也是左右对称，但是庭院内的园林建筑则通常是自由和不对称，因为庭院是休闲游乐的地方，设计上更多地追求变化曲折和诗情画意，模仿自然之境。

对

错

224．在设计的萌芽阶段，设计的技术和外形都很简单，缺乏耐用性，并非成功的设计。

对

错

225．风格派的成员认为艺术和设计具有改变未来、改革人们生活方式的力量，并认为艺术与设计之间是平等的。

对

错

226．图钉风格的设计师们希望借用插画的表现方式，在平面设计中加入更多的艺术性与个性。

对

错

227．20世纪60年代，因不满国际主义风格在设计界的垄断，意大利的年青设计师们发起了一场激进的“反设计”运动。他们设计了很多违反功能性设计原则和不符合“高品位”审美情趣的产品。在一定程度上动摇了国际主义风格的地位，推动了设计的多元性发展。

对

错

228．靳埭强常以中国传统文化为设计的主题，他也是在电脑技术尚未普及的时候，就尝试在平面设计中表现中国水墨效果的第一人。

对

错

229．计算机和设计软件都只是设计过程中所使用的工具，从事设计工作的人不应受工具所限，也不必盲目追求最新的技巧，而应合理地发挥个人和电脑的长处。

对

错

230．为了吸引消费者和观众，设计应该把更多注意力放在创意和视觉效果上，所以设计不受社会伦理道德的限制。

对

错

231．在设计的过程中，设计师不能单纯地追求商业利益，而应更多地主动承担起社会的责任

对

错

232．19世纪发明的摄影术，最大的特点就是可以冲晒出彩色的照片，直接用于印刷。

对

错

233．与国际主义风格相比，斯堪的纳维亚设计更关注舒适和健康的生活，因而受到人们更多的青睐。

对

错

234．装饰艺术运动的出现，终于使欧美的设计彻底摆脱了古典风格和写实主义的影响。以几何形和金属材料为特征的装饰艺术风格，因形式便于加工制作，视觉效果强烈，得以迅速在全球范围内推广开来。

对

错

235．包豪斯继承了荷兰风格派与俄国构成主义的特点，也集中了欧洲各国对设计的探索和试验成果，完善了现代主义设计，并将现代主义设计运动推向高潮。

对

错

236．“有计划地废止运动”和“用毕即弃”的消费观念，从主观上造成了大量的物质浪费。在大众文化与商业广告的鼓动之下，人们不断地追逐最新的产品与款式，旧的物品没有保养和维护便被直接废弃，间接地消耗了更多的资源。

对

错

237．人类最早的三种文字共同的特点是：文字的基本单位是单字，每个单字都有完整的、类似图画或图案的结构，方便人们的学习和信息的传播。

对

错

238．“水晶宫”博览会对英国设计最直接的影响就是引发了“工艺美术运动”。

对

错

239．工艺美术运动最大的缺陷在于过早地推行了机械化生产。

对

错

240．可以将20世纪70年代之后所有新出现的设计思想与流派都划分到后现代主义设计中。

对

错

241．里特罗只是一阵短暂的复古风潮，不能满足现代设计的要求。

对

错

242．汉代是我国制瓷技术成熟的时期，青瓷、白瓷、花釉和三彩等各种瓷器都已出现。

对

错

243．巴洛克和洛可可是欧洲手工艺设计追求华丽装饰效果的登峰造极手法，至今仍然受到人们的称赞。

对

错

244．在工业化条件下，设计不再是一个独立的个体活动，而是一连串市场活动中的一环。设计师也要意识到所从事的设计活动是一项集体工作。

对

错

245．古埃及手工艺品的装饰形式以直线和几何形为主，这种独特的几何风格虽然简单、原始，但是表现力和装饰效果都很强，在世界各地不同的传统设计文化中显得非常独特。

对

错

246．彼得·贝伦斯不仅是德国设计之父，更可谓是名副其实的现代设计奠基人。

对

错

247．风格派的名称源于1917年荷兰艺术家兼设计师西奥·凡·杜斯博格创办的一份名为《风格》的杂志。

对

错

248．现在的波兰的海报设计仍然保持着以现代艺术为基础的表现手法，波兰的海报设计，特别是电影海报也因为具有很高的艺术性而受到人们的喜爱。

对

错

249．里特罗风格与类似的怀旧设计能够与现代主义、后现代主义的各种风格并存，丰富人们的生活和设计的语言。

对

错

250．目前世界上大部分地区所使用的都是拼音文字系统。

对

错

251．中世纪对平面设计的一个重大影响，是活字印刷技术在欧洲得到了完善与普及。

对

错

252．宋代，景德镇成为中国最大的制瓷中心，人称“瓷都”。

对

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253．英国工艺美术运动在设计上最显著的特点是对曲线的运用。

对

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254．“水晶宫”是第一届世界艺术与工艺博览会的展馆，因其通体透明透明而得名，它被视为现代建筑的开山之作。

对

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255．在欧美大企业的应用与推动之下，国际主义平面设计风格最终成为影响范围最广、时间最长的一种平面设计风格。

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256．日本设计双轨制的成功，是因为设计师们认为设计中最重要的是人的感觉，而非科学、技术或人机工程学，如果只强调功能，设计会变得没有人情味。

对

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257．20世纪60年代，英国一批反对保守精英主义和高雅文化的艺术家发起了一场拥护美式大众文化的“波普艺术”运动。

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258．对嬉皮士们来说，他们并不关心海报文字的具体内容和信息传播的效果，文字和图像的形式与色彩代表着一种感情的宣泄。

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259．能产生正面情感的“漂亮”设计通常是色彩鲜艳明亮、对比强烈、外形圆润饱满的，它们是格调高雅的设计，令人感觉愉快。

对

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260．特殊人群所使用的物品往往功能更合理，用起来更便捷，而且正常人也一定可以使用，所以在进行商业推广时更容易受到人们的欢迎。

对

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261．中国古代建筑设计不仅体现了古代劳动人民精湛的技术和审美情趣，也体现了中华民族的处世思想，还处处体现了中国的传统道德观念。

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262．商周时期的青铜器设计在中国手工艺设计历史上风格独特，华丽、夸张、刚劲而且充满神秘气氛，被誉为一种“狰狞之美”。

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263．格拉斯哥派提出了“装饰即罪恶”的观点，认为设计应以功能为主，没有实际功能的装饰是一种浪费。

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264．“交椅”由胡床演变而来，在两宋时期成为了身份的象征。

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265．现代艺术是21世纪初发生在欧美的一系列艺术改革运动的统称。现代艺术的核心是对艺术内容的改革，以及对传统艺术的表现方法和传统媒介的改革。

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266．高效率和良好的形式效果是国际主义风格的优点，其设计思想也具有一定的科学依据。

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267．企业形象既要保持一个比较稳定的模式，又要不断的进行小的改变，从而不断的使观众产生新鲜感，也代表了公司本身不断寻求发展与突破的理念。

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268．陈幼坚大胆地尝试将中西元素结合在一起设计，是最早通过设计探索中西方文化结合的设计师之一。

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269．大众文化从一方面看，可以满足不同受众的个性需求，但另一方面，它也是商家用来操纵消费者购买欲望的一种手段。

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270．交互设计是为增强人与人之间的交流效果所做的设计

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271．20世纪70年代，美国“联邦设计改进计划”和联邦政府交通部推出了一系列的图表与图标设计，分别用于政府文件、公共设施说明、环境设计和交通指示系统。特别是交通标志系统设计，后来被多个国家采用，并在航空领域成为了全世界通用的标志系统。

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272．原始社会时期，人类有意识地制造和使用原始和工具和装饰品，可以看作是最早的设计活动

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273．狭义上的“设计”必须具备一个特性，就是要同时满足人们物质和精神上的需求。

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274．20世纪的2、30年代，奇措德所推广了新版式设计后，许多企业以使用无饰线字体印刷来彰显自己的“现代”，各种无饰线字体如雨后春笋般涌现。

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275．嬉皮士们的地下创作与波普运动都是人们对现代主义设计观念和国际主义风格最早的反抗，虽然当时并没有影响国际主义风格的地位，但引起了很多设计师的注意与反思，并导致了后现代主义的产生。

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276．正面情感的设计，不仅让人感觉愉快，促使人们产生拥有与购买的欲望，还能使人们在使用或享受物品的过程中容忍一定程度的困难与不便。

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277．人们在负面情感下精神会变得紧张，视野变得狭隘，不能清楚完整地看清整体形势，但是也可以使人排除其他干扰，集中精力处理当前遇到的问题。

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278．清代家具凭借技术和设计上的高超水平，成为中国古代家具设计的典范，并对国内外的家具设计都产生了重大的影响。

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279．中国古代以石材为主要建筑材料

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280．可以把书籍的出现看作是平面设计历史的开始。

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281．德国设计之父彼得·贝伦斯的设计成就主要体现在建筑设计方面。

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282．因为企业形象的视觉识别系统要求严格依照一定规范使用，以确保形象的有效性，所以设计师们利用国际主义风格严谨科学的手段制作企业形象手册。

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283．在家具和各种日用品的设计方面，古罗马与古希腊的风格都很接近，只是规模更大、技术更加成熟。

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284．19世纪60年代出现的“印象派”是西方艺术史上划时代的里程碑，但是“印象派”写实、模仿的创作目的，仍是与传统艺术一脉相传的。

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285．苹果电脑公司的成功，就在于它最早为一般人提供了可接受的电脑和设计软件，使设计可以为大众所用。

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286．在某些情况下，令人产生负面情感的设计也是很有必要的。例如一个关注社会问题的广告也可以带有一定的负面情感，这样才能使人产生警觉，意识到问题的严重性。

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287．古代中国的服装大致可以分成四类：冠、衣、裳、深衣。

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288．莫里斯对设计工作的性质有着非常超前的认识。除了认为设计所服务的对象应该是广大的普通民众外，莫里斯还强调设计是一项集体的工作。

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289．简明扼要、色彩鲜艳、具备有力的视觉传达功能的海报，在20世纪初成为德国商业广告设计的一种重要模式，并影响到周边国家。

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290．英国“工艺美术运动”开始于19世纪60年代，结束于20世纪20年代，名字源于1888年伦敦成立的“工艺美术展览协会”。

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291．由于美国平面设计师简·奇措德的大力推广，以构成主义、风格派和包豪斯为代表的现代平面设计在欧洲得到了普遍的接受与认可。

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292．在平面设计方面，日本传统的平面化装饰效果和配色又能很好地与抽象几何的现代版面设计融合。

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293．颜色深、墨层厚、油墨质量差、印刷面积大的印刷品，所含的重金属和有害物质也会比较多。所以除了挑选更安全的印刷油墨外，在设计的过程中也要注意检查颜色效果，少用大面积的深色，节约油墨的同时也可以减少对环境的污染。

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294．明式家具的特点可以概括为四个词：繁复、华丽、宽大、雕琢。

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295．与德国提倡的理性设计不同，意大利设计师们认为设计中最重要的是人的感觉，而非科学、技术或人机工程学，如果只强调功能，设计会变得没有人情味，因此意大利设计更多地关注形式的优美，形成了“人情主义”的设计观点。

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296．嬉皮士们的地下创作与波普运动都属于后现代平面设计。

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297．后现代主义设计完全否定了20世纪30年代起建立的现代主义设计基础，它在设计的思路和表现形式上与现代主义设计、国际主义风格存在很大的差别。

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298．要实现交互设计的体验目标，除了可以直接通过视觉和听觉的效果达到，还要把交互的过程设计得尽量简单，让用户能够轻松达到预定的目标。

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299．哥特式教堂拥有繁复的雕刻装饰，它与其他奢华的装饰风格，如巴洛克和洛可可一样，都代表着权贵。

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300．立体主义所强调的理性解析、重新构成和综合处理，打破了对客观对象的现实主义崇拜。它对平面结构的分析和组合，以及在组合时所依据的规律，后来成为现代主义设计的一种基本原则。

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301．在现代设计阶段，设计的风格比较稳定，世界上每一个地区和文明都根据其文化背景和审美情趣产生了独特的手工艺风格，成为当地文明与传统的重要标志。

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302．鲜明的无产阶级政治立场是风格派设计思想的最大特点。

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303．平面设计的目的是视觉美化，所以装饰越多越好。

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304．瑞士摄影师兼设计师赫伯特·马特是在平面设计中创造性地运用摄影技术的奠基人之一，他还开创了摄影的蒙太奇手法。

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305．保罗·兰德重视平面设计的各种因素，特别是色彩和图形，他大胆地使用对比强烈的色彩和不规则的、插画式的图形，同时又保持着版面的整洁明快与统一，拥有将复杂变简洁、简单变丰富、普通变非凡的能力。

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306．排版软件Photoshop的出现，基本使所有的设计工作都可以实现在电脑上完成，编辑工作更加迅速、方便，效果也更精确。

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307．现代设计的效率比起以前有了极大的提高，设计的风险也会降低。同时，设计师对消费者的需求了解得更加全面、及时，设计的效果与变化能更好地满足人的真正需求。

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308．因为纸张可以回收后进行再利用，所以用纸来制作各类产品就可以实现绿色设计的目的。

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309．“飞檐”是中国古建筑的重要结构和度量单位。

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