1．《组织部新来的青年人》的主人公是（ ）。
林震
刘世吾
钱文
张思远
2．散文《长江三日》的作者是（ ）。
杨朔
刘白羽
秦牧
吴伯箫
3．《怀念萧珊》、《干校六记》、《云梦断忆》、《雾失楼台》等作家个人的回忆、反思、自剖，以及人生经验的总结是对“转折”时代的历史激变的最先“回应”。其中，《雾失楼台》的作者是（ ）。
巴金
陈白尘
杨绛
黄秋云
4．金庸武侠小说的处女作是（ ）。
《书剑恩仇录》
《碧血剑》
《射雕英雄传》
《雪山飞狐》
5．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（ ）。
《游园惊梦》
《永远的尹雪艳》
《思旧赋》
《金大班的最后一夜》
6．洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品是（ ）。
《舟子的悲歌》
《天狼星》
《石室之死亡》
《槟榔树》
7．张洁的关于女性身体和心灵的史诗是写于20世纪末的长卷小说（ ）。
《方舟》
《爱，是不能忘记的》
《无字》
《祖母绿》
8．《玫瑰门》的主人公是（ ）。
竹西
司猗纹
苏眉
庄老太爷
9．刘震云“生活流”小说的代表作是（ ）。
《太阳出世》
《烦恼人生》
《不谈爱情》
《一地鸡毛》
10．充分表现了个体存在的自觉意识的《萤的启示》、《个性》、《光明的追求者》、《诗法》、《吃烟者》等诗的作者是（ ）。
余光中
纪弦
郑愁予
洛夫
11．受以拉美文学为代表的现代世界文学影响的乡村神话《年月日》、《日光流年》、《坚硬似水》、《受活》的作者是（ ）。
阎连科
刘醒龙
周大新
关仁山
12．王安忆创作风格转变的标志之作，也是寻根文学的佼佼之作是（ ）。
《小城之恋》
《长恨歌》
《荒山之恋》
《小鲍庄》
13．残雪先锋创作的起点是（ ）。
《突围表演》
《山上的小屋》
《思想汇报》
《黄泥街》
14．“当代台湾文学”“里程碑式的作品”《台湾人三部曲》的作者是（ ）。
白先勇
钟肇政
陈映真
李昂
15．《创业史》中“中间人物”的代表是（ ）。
“糊涂涂”
梁三老汉
“亭面糊”
陈先晋
16．从延安走出来的浪漫诗派的杰出代表和在当代诗坛上探索现代意象诗的先行者是《福建集》的作者（ ）。
郭小川
贺敬之
蔡其矫
流沙河
17．莫言的成名作是（ ）。
《透明的红萝卜》
《红高粱》
《白狗秋千架》
《檀香刑》
18．最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的（ ）。
《秦腔》
《月迹》
《商州》
《丑石》
19．《又见棕榈，又见棕榈》的作者是（ ）。
聂华苓
於梨华
白先勇
陈若曦
20．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是（ ）。
余光中
纪弦
郑愁予
洛夫
21．1954年10月成立的创世纪诗社的主要发起人是张默和（ ）。
余光中
纪弦
郑愁予
洛夫
22．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（ ）。
《白毛女》
《红色娘子军》
《沙家浜》
《智取威虎山》
23．“朦胧诗”派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，写出了《回答》、《履历》、《结局或开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦胧诗”的诗人是（ ）。
北岛
舒婷
顾城
海子
24．中国现代通俗文学的开山之作是1894年正式出版的长篇言情小说（ ）。
《官场现形记》
《二十年目睹之怪现状》
《海上花列传》
《孽海花》
25．《创业史》（第一部）的主人公是（ ）。
李月辉
梁生宝
王金生
梁三老汉
26．以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争故事为线索的小说是（ ）。
《林海雪原》
《三家巷》
《皖南事变》
《红旗谱》
27．老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是（ ）。
《考验》
《关汉卿》
《茶馆》
《龙须沟》
28．将形象性与政治性相结合，直抒胸臆，从内心和世界和精神状态多方面去思考一个战士、一个革命者的生活态度、人生道路，展现出“战士诗人”独特风采的诗人是（ ）。
郭小川
贺敬之
蔡其矫
流沙河
29．蒋子龙的“改革文学”代表作是（ ）。
《新星》
《乔厂长上任记》
《沉重的翅膀》
《花园街五号》
30．台湾20世纪八九十年代横空出世的怪才，被司马中原称为“野鬼托生的文学怪胎”的作家是（ ）。
白先勇
钟肇政
张大春
七等生
31．《李顺大造屋》和“陈奂生系列小说”的作者是（ ）。
赵树理
周克芹
高晓声
张一弓
32．以相当平实的笔触，记录普通工人印家厚“烦恼人生”的作者是（ ）。
方方
刘恒
池莉
刘震云
33．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（ ）。
刘雨生
梁生宝
王金生
李月辉
34．古龙第一部武侠小说是1960年发表的（ ）。
《浣花洗剑录》
《绝代双骄》
《大旗英雄传》
《苍穹神剑》
35．20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（ ）等。
《我是太阳》
《激情燃烧的岁月》
《历史的天空》
《亮剑》
36．描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是（ ）。
《正红旗下》
《车站》
《绝对信号》
《野人》
37．1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说（ ）。
《冈底斯的诱惑》
《虚构》
《拉萨河的女神》
《西海无帆船》
38．福贵这个人物形象出自小说（ ）。
《在细雨中呼喊》
《兄弟》
《许三观卖血记》
《活着》
39．素有“文坛顽童”之称的是《如果林秀雄》、《将军碑》的作者（ ）。
七等生
王文兴
张大春
朱天文
40．“浪涛腾跃成千古/太阳升火，/月亮沉珠/哪一波是捉月人？哪一浪是溺水的大夫？/赤壁下，人吊髯苏犹似髯苏在吊古”出自余光中的（ ）。
《乡愁》
《大江东去》
《水仙操——吊屈原》
《白玉苦瓜》
41．“山药蛋派”的主要作家有（ ）等。
束为
马烽
西戎
孙犁
42．《绝对信号》描写的主要人物是（ ）。
黑子
蜜蜂
小号
狗熊
43．注重历史内容与人性探幽的创作倾向，反映先锋作家在创作实践中从形式向故事回归的代表主要有苏童的（ ）等。
《红粉》
《半边营》
《妻妾成群》
《十字铺》
44．高阳的历史小说主要有（ ）等。
《慈禧全传》
《绝代双骄》
《清宫外史》
《城南旧事》
45．《茶馆》中三个主要人物是（ ）。
松二爷
王利发
常四爷
秦仲义
46．张洁探讨女性在现实生活中的处境以及尴尬的心理体验和人生感悟的作品主要有《爱，是不能忘记的》和（ ）等。
《致橡树》
《方舟》
《祖母绿》
《无字》
47．王蒙“意识流”小说中最为典型的“老六篇”是指《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》（ ）等。
《蝴蝶》
《春之声》
《布礼》
《我是谁》
48．台湾的乡土小说作品主要有（ ）等。
钟理和的《笠山农场》
钟肇政的《鲁冰花》
廖清秀的《恩仇血泪记》
於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》
49．北岛是“朦胧诗”派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，他的著名的“朦胧诗”主要有（ ）等。
《回答》
《履历》
《古寺》
《波动》
50．晚清四大谴责小说除李伯元的《官场现形记》外，还有（ ）。
《孽海花》
《二十年目睹之怪现状》
《玉梨魂》
《老残游记》
51．余光中的有代表性的诗集主要有（ ）等。
《莲的联想》
《槟榔树》
《白玉苦瓜》
《石室之死亡》
52．“白洋淀派”的主要作家有（ ）等。
从维熙
刘绍棠
房树民
韩映山
53．“崛起的一代”主要指70年代末以后涌现的青年诗人，特别是在“文革”中成长的具有反叛和变革意味的“朦胧诗人”（ ）等。
食指
北岛
舒婷
顾城
54．池莉的“生活流”小说主要有（ ）等。
《烦恼人生》
《太阳出世》
《一地鸡毛》
《不谈爱情》
55．最能代表吴伯箫散文成就的一组回忆延安生活的作品是（ ）等。
《菜园小记》
《社稷坛抒情》
《窑洞风景》
《记一辆纺车》
56．张大春的主要作品有（ ）等。
《尹县长》
《饥饿》
《如果林秀雄》
《将军碑》
57．白先勇的主要作品有（ ）等。
《台北人》
《家变》
《纽约客》
《孽子》
58．《白鹿原》中的地主形象主要有（ ）。
白嘉轩
鹿三
鹿子霖
郭举人
59．金庸的“射雕三部曲”是指《倚天屠龙记》和（ ）等。
《笑傲江湖》
《书剑恩仇录》
《神雕侠侣》
《射雕英雄传》
60．余光中60年代的主要诗集有（ ）等。
《槟榔树》
《钟乳石》
《万圣节》
《天狼星》
61．《三家巷》围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有（ ）等。
沙基惨案
省港大罢工
南昌起义
广州起义
62．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（ ）。
《白毛女》
《智取威虎山》
《沙家浜》
《红色娘子军》
63．刘震云是近年频频“触电”的著名作家，他的被改编成同名电影的小说主要有（ ）等。
《红高粱》
《手机》
《我叫刘跃进》
《红粉》
64．张洁的散文题材丰富，视域广阔，主要有（ ）等。
《我最爱的是这张餐桌》
《世界上最疼我的那个人去了》
《我是你灵魂上的朋友》
《爱是不能忘记的》
65．“新派武侠小说”的武侠三大家为（ ）。
梁羽生
金庸
卧龙生
古龙
66．七等生的主要作品有（ ）等。
《城之迷》
《我爱黑眼珠》
《放生鼠》
《乡村的教师》
67．《组织部新来的青年人》中的官僚主义者形象主要有（ ）等。
林震
王清泉
韩常新
刘世吾
68．莫言的长篇小说主要有《酒国》、《四十一炮》和（ ）等。
《透明的红萝卜》
《丰乳肥臀》
《檀香刑》
《生死疲劳》
69．余秋雨的散文集主要有（ ）等。
《文化苦旅》
《风雨天一阁》
《山居笔记》
《文明的碎片》
70．纪弦的主要作品有（ ）等。
《狼之独步》
《卖豆腐的女人》
《六十自寿》
《石室之死亡》
71．20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有（ ）等。
邓一光的《我是太阳》
都梁的《亮剑》
徐贵祥的《历史的天空》
吴强的《红日》
72．余华的先锋小说主要有（ ）等。
《现实一种》
《难逃劫数》
《世事如烟》
《褐色鸟群》
73．蓝星诗社的发起人主要有（ ）等。
郑愁予
覃子豪
钟鼎文
余光中
74．中国当代农村题材小说创作中的经典作品主要有赵树理、孙犁、周立波的（ ）等。
《三里湾》
《铁木前传》
《红旗谱》
《山乡巨变》
75．开国之初，最先出现的歌唱新中国、歌唱共产党和革命领袖的颂歌，主要有（ ）等。
郭沫若的《新华颂》
何其芳的《我们最伟大的节日》
流沙河的《草木篇》
胡风的《时间开始了》
76．王安忆的“三恋”是指（ ）。
《荒山之恋》
《世纪之恋》
《小城之恋》
《锦绣谷之恋》
77．90年代以后以女性的敏感去发掘和表现自身的情感或生存体验，凸显出强烈的“个人化写作”的色彩的女作家主要有徐小斌，以及卫慧、棉棉、周洁茹、魏微和（ ）等。
林白
陈染
海男
徐坤
78．方方小说的主要作品有（ ）等。
《风景》
《祖父在父亲心中》
《手机》
《乌泥湖年谱》
79．汪曾祺追忆少年时代的高邮水乡故事的小说主要有（ ）等。
《受戒》
《蒲柳人家》
《大淖记事》
《故里三陈》
80．不是对传统的历史事典和文学事典进行简单的复写和改写，而是作为现实主体以现代精神与传统事典中的主体展开对话的余光中诗作主要有（ ）等。
《白玉苦瓜》
《诗人——和陈子昂抬抬杠》
《大江东去》
《水仙操——吊屈原》
81． 1 被誉为中国的乔依斯和卡夫卡，其代表作有杂文随笔集《思维的乐趣》、《我的精神家园》等。
82． 1 是“朦胧诗”派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，他的《回答》、《履历》、《结局或开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦胧诗”，因其现代主义色彩的新诗歌形式受到青年读者的欢迎，但同时也受到批评。
83．最能代表贾平凹散文成就的是《无味巷》、《黄土高原》、《入川小记》等地域风情散文，尤其是与小说同名的《 1 》。
84．徐枕亚的《玉梨魂》是民初最畅销的小说，与 1 的《断鸿零雁记》同为“鸳鸯蝴蝶派”发韧之作。
85．金庸武侠小说的处女作《 1 》一举成名，震惊文坛。
86．《 1 》从马有翼、范灵芝和王玉梅在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结婚作为结束。
87．《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起 1 在延安写的《在医院中》。
88．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、 1 的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。
89．1985年以后的优秀剧作主要有何冀平的《天下第一楼》、锦云的《狗儿爷涅槃》、朱晓平等的《桑树坪纪事》，以及 1 的川戏《巴山秀才》、《潘金莲》等。
90．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、 1 的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。
91．新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有 1 的《怀念萧珊》、孙犁的《亡人逸事》、杨绛的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》等。
92．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》，罗广斌、杨益言的《红岩》， 1 的《林海雪原》等。
93．六七十年代，台湾乡土小说的作品主要有《台湾人三部曲》、《将军族》、《嫁妆一牛车》等。其中，《嫁妆一牛车》的作者是 1 。
94．在《 1 》中，原来“讲排场，耍派头”的钱夫人独自漂流到台湾后，寂寞地居住在台南偏僻处。
95． 1 诗社的发起人主要有覃子豪、钟鼎文和余光中。
96．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《 1 》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。
97．1981—1984年间，张承志的《黑骏马》、史铁生的《我的遥远的清平湾》、邓友梅的《烟壶》、冯骥才的《神鞭》、 1 的《棋王》等，共同汇成了“文化寻根”的浪潮。
98．60年代后，金庸小说进入台湾时，因当局的限制，只好以“ 1 ”的名义出版。
99．《饥饿》出版于1986年，是 1 最具魔幻现实主义风格的代表性作品。
100．《 1 》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。
101．王安忆的《 1 》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出身的年轻人的故事，是一部成长小说。
102．铁凝的第一部长篇小说是1988年出版的《 1 》。
103．宗璞的《我是谁》，戴厚英的《人啊，人》， 1 的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都有存在主题的书写。
104． 1 在《春天，十个海子》里，以生命的激情体味死亡：“这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡/不能自拔，热爱着空虚寒冷的乡村”。
105． 1 是一个封建色彩很浓的旧式乡村权威——白鹿村的族长。
106．新写实小说作为一面旗帜树立起来，始于《 1 》杂志1989年第3期的“新写实小说大联展”。
107．在素有“文坛顽童”之称的 1 的《如果林秀雄》、《将军碑》中，历史与现实的界限是模糊的。
108．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的是他1974年出版的诗集《 1 》。
109．在 1 的诗作中，《石室之死亡》不仅是其前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品。
110． 1 一直坚持小说艺术的创新，《檀香刑》以人间的酷刑作结，《生死疲劳》则以地狱的酷刑开场。
111．在当代台湾小说中，《台北人》、《纽约客》、《台湾人三部曲》、《将军族》、《杀夫》等被视为经典性作品。其中，《杀夫》的作者是 1 。
112．《大江东去》不仅在局部上化用了 1 的《念奴娇·赤壁怀古》一词中的意象，而且整首诗的结构都从该词中衍化而出。
113．京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《 1 》。
114．在新时期初期的“意识流”小说创作中， 1 的“老六篇”即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。
115． 1 的小说《伏羲伏羲》后改编成电影《菊豆》。
116．50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有 1 诗社、蓝星诗社、创世纪诗社等。
117．《创业史》的最大成就，不是塑造了梁生宝这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物 1 形象的塑造上。
118．古华的长篇小说《芙蓉镇》和 1 的长篇小说《古船》都是80年代“反思文学”的重要收获。
119．当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、 1 的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。
120． 1 的《爸爸爸》、《归去来》不仅在学习现代主义文学，尤其是拉美魔幻现实主义文学的艺术手法方面借鉴良多，而且更为作品注入了意蕴丰厚的生命哲学等主题内涵。
